Office art (especially office drawing) is a regular technique used by people in white-collar working situations. There may not necessarily be a creative impulse to create office work, but the impulse of overcoming general work boredom or the necessity to help office workers keeping focus during telephone conversations and/or office meetings. This page is dedicated to collecting office art.

Rechtsradikale greifen den steirischen Vize-LH Kurt Flecker im Internet an. Die Polizei ist alarmiert. Die Suche nach den radikalen Hintermännern ist laut Verfassungsschutz aber kompliziert. [...] Freitagnachmittag ist der SP-Politiker jedenfalls von der Sicherheitsdirektion Steiermark erstmals offiziell gewarnt worden. Grund: Flecker wurde von den Betreibern einer rechtsextremen Internet-Plattform verbal massiv angegriffen. Im Kreuzfeuer der Kritik stehen die aktuellen Aktionen rund um das vom Kulturlandesrat initiierte Festival "absolutely free". [...] Besonderer Aufreger: Der "Riesenjoint", der vor dem steirischen Landesmuseum Joanneum installiert wurde. Auf der einschlägigen Homepage, die über einen amerikanischen Server betrieben wird, werden dem Landesrat unter anderem die Verniedlichung und Verherrlichung von Rauschgift sowie die "Schändung" des Museums vorgeworfen.

monochrom will bring good old role-playing to the big stage.

Basic concept: The show will be a mixture of improvisational theatre, story telling and freeform role-playing, played with minimal rules and a greater focus on character or plot development, with the organizers as referees.

Gamemaster: Johannes Grenzfurthner (using very minimalistic GURPS rule set)

Players: Some of the prominent guests of SIGINT. But still a secret.

Storyline: Will not be discussed yet.

Live Music: Jonathan Mann

The Innermost Unifier: Today it's the Corporate Anthem
A talk/audio performance by Johannes Grenzfurthner, monochrom (Vienna, Austria)

Using different historical and current examples (especially from the area of the hardware/software-industry), Johannes Grenzfurthner gives a theoretical and applied - and not unamusing - overview on the musical genre of corporate anthems.

Come and sing along. Powernapping is welcome, too.

This is just the start, of course. I'd also suggest that efforts be made to develop more radical hacktivist projects, particularly aligned towards ongoing social struggles. What if an Anonymous-style movement went after the Minutemen and nativist anti-immigration groups rather than the Church of Scientology? Hacklabs should also be connecting to these ongoing social movements and offering their technical expertise and support. Imagine if a worker-occupied factory was able to continue production under worker control thanks to the adoption of reprap machines or other open source 3D printers, facilitaed by hacktivists? What if DIY robot hackers assembled fleets of drones to aid in Copwatch programs, using sousveillance to keep abuses of authority in line? Even better, what if these hackerspace users took their politics back to the labs, factories, and offices in which they work, enabling a new movement of radicalized scientists and techies to counter the corporate uses and abuses of their research and intellectual labor? What are we waiting for?

In Linz findet gerade die Subversiv Messe statt. Das deutsch-österreichische Kollektiv Monochrom darf da natürlich nicht fehlen. Im Interview erzählt Johannes Grenzfurthner über seine subversiven Aktivitäten.

Altering fans, televisions, and other everyday appliances, converting their functions into something utterly different, UMEDA creates objets freed from their original meanings. His works, created to suit the spaces in which they will be installed, use utterly familiar, commonplace phenomena, channeled through his clever handiness and unique spatial sensibility, to create mysterious, seemingly impossible sensations. They thereby free one from rigid perceptions constrained by preconceived ideas.

Tetsuya Umeda is an artist currently working in Osaka, Japan. He has done several sound installation projects and performance that generates site-specific soundscape using minimal function of electric circuit/system and simple physical phenomena. Umeda has been performed in Festival Beyond Innocence, an experimental music festival in Japan, since 2002. In 2006, he performed in internationally acclaimed underground music event, INSTAL, in Scotland, UK. He also has been participated installation/exhibition project; in 2006, he participated the London-based residency program, The Listening Project. in 2007, participated the exhibition program, Sound Effect Seoul, and stayed in San Francisco for one month for his Waitool Sounds project.

Web: siranami.com

A critical acclaim of what was, is and could be a hackerspace (or hacklab, for that matter).
By Johannes Grenzfurthner/Frank Apunkt Schneider (monochrom).

The history of the so-called hackerspaces expands back to when the counter culture movement was about to make a serious statement. In the decade after the hippies attempted to establish new ways of social, political, economical and ecological relationships, a lot of experiments were carried out concerning the construction of new spaces to live and to work in. Thus, the first hackerspaces fit best into a countercultural topography consisting of squat houses, alternative cafes, farming cooperatives, collectively run businesses, communes, non-authoritarian childcare centres, and so on. All of these established a tight network for an alternative lifestyle within the heart of bourgeois darkness.
Hackerspaces provided room where people could go and work in laid-back, cool and non-repressive environments (well, as far as any kind of space or environment embedded into a capitalist society can be called laid-back, cool and non-repressive).
Sociological termed "third spaces" are spaces that break through the dualistic scheme of bourgeois spatial structure with places to live and places to work (plus places for spare time activities). They represent an integrative way that refuses to accept a lifestyle which is formed through such a structure. This means they can come to cooperative and non-repressive ways of working on e.g. technical problems that may result in new and innovative solutions. And that's exactly where Adorno's "Wrong Life" could slip in too...

Welche musikalischen Strömungen, gesellschaftlichen Rahmenbedingungen und individualkompositorischen Motive sind dafür verantwortlich, dass der «Neuen Musik» seitens des Publikums kaum Beachtung, geschweige denn Zustimmung zuteil wird? Welche «Personalstile» führen zu der Kluft zwischen aktueller «abendländischer Tonsprache» und den Erwartungen bzw. Wünschen fast aller Hörerschichten der modernen Gesellschaften? Ist die konsequente Aufgabe aller Tonalität – wie sie z.B. in der Zwölfton-Musik Schönberg’scher Provenienz erstmals stil- und schulbildend und bis in unsere Tage quasi der «Minimalkonsens» (fast) allen arrivierten Komponierens wurde – eine widernatürliche Ignoranz gegenüber hörphysiologischen bzw. -anthropologischen Gesetzmäßigkeiten? Die Wiener Musikwissenschaftlerin Ursula Petrik geht diesen Fragen in ihrer jüngsten Publikation «Die Leiden der Neuen Musik» nach, indem sie die maßgeblichen Entwicklungszüge in den Mittelpunkt hebt, welche mit der sog. «Zweiten Wiener Schule» sowie den berühmten bzw. bedeutsamen «Internationalen Ferienkursen für Neue Musik» assoziiert werden.

[...] Mit dem Riesen-Joint signalisieren Flecker und seine Helferlein die fatale Botschaft, dass an ein bissl Haschisch ja nix dran sei; seht her: Wir machen sogar eine Ausstellung über diese tolle Zeit, war das nicht wunderbar, als Eingerauchtsein bei unsereins zum guten Ton gehörte?

Da kommt wahrlich Jubelstimmung auf. Zitat aus dem euphorischen Pressetext:

"Endlich am 3. Mai, ab 11 Uhr: Neuland ist frei. Das hanfbepflanzte Areal im Joanneumshof öffnet seine Pforten für einen aktionistisch-partizipatorischen Sommer zwischen Utopiendiskurs, Gegenkultur und Summer of Love."

Was immer dieses intellektuelle Gestammel auch heißen soll: Hier der Hauptplatz mit offen dealenden Süchtigen - und da, nicht einmal 100 Meter Luftlinie enfernt, der Riesen-Joint. Als wäre er ein Denkmal für die Suchtgiftszene und ihre Hauptakteure.

Nein, da hat "Haschisch-Kurtl" Flecker allen Grazerinnen und Grazern einen Bärendienst erwiesen. Weil dieser grobe Unfug ein fatales Signal an unsere Jugend darstellt: eine Verharmlosung der Suchtgiftproblematik.

Sagen wirs doch, wie es ist: Der Riesen-Joint muss weg.