![\"\"](\"http:\/\/monochrom.at\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Razzennest-10-\u00a9-monochromJohannes-Grenzfurthner-464x261-c-300x169.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Die \u00d6sterreichpremiere des neuen Films Razzennest von Johannes Grenzfurthner findet an der Diagonale 2023 in Graz statt.<\/p>\n
Razzennest
\nSpielfilm, AT 2022, digital, 81 min, eOF<\/p>\n
In der an Cringe und Irrsinn nicht sparenden Horrorkom\u00f6die verdichtet sich scheinbar Unzusammenh\u00e4ngendes zu einer faszinierenden Melange. Was als Satire auf die Filmindustrie in Form eines Audiokommentars beginnt, wandelt sich zu einem Genrefilm, zu einer historischen Auseinandersetzung mit den sogenannten Schwedenl\u00f6chern in Nieder\u00f6sterreich und zu einem komplexen formalen Experiment zwischen Bild- und Tonebene.<\/p>\n
Dass sich in Horrorfilmen (und nicht nur dort) das Schlimmste in der Imagination abspielt, ist allseits bekannt. Was Johannes Grenzfurthner in seiner irren Vermischung von Genrefilm, Satire auf die Filmindustrie, formalem Experiment und Geschichtsaufarbeitung damit anf\u00e4ngt, hat man so aber noch nie gesehen beziehungsweise geh\u00f6rt. Der ziemlich unausstehliche selbsterkl\u00e4rte Auteur Manus findet sich zusammen mit Mitgliedern seines Filmteams in einem Tonstudio in Los Angeles ein, um dort den Audiokommentar zu seinem neuen Kunstfilm einzusprechen. Die Filmkritikerin Babette, eine typische Vertreterin der oberfl\u00e4chlichen Auspr\u00e4gungen ihrer Zunft, versucht, sich mit ihm, seinem Kameramann und seiner Produzentin \u00fcber den eklektischen, im Rohrwald bei Korneuburg angesiedelten Film auszutauschen. Auf der Bildebene sieht man nur diesen aus scheinbar recht willk\u00fcrlich aneinandergeklebten Suggestivbildern bestehenden Film, w\u00e4hrend man auf der Tonebene dem mal toxischen, mal komischen Audiokommentar samt zwischendurch aufbrausender Musik und einem bereits fr\u00fch angek\u00fcndigten kurzen Voice-over von Joe Dante (dem Joe Dante!) folgt. Der Film im Film dreht sich rund um die sogenannten Schwedenl\u00f6cher \u2013 Erdst\u00e4lle, in denen sich Familien unter anderem w\u00e4hrend der Schwedenkriege versteckten. Er wolle nichts erkl\u00e4ren, br\u00fcllt Manus in die \u00fcbersteuernden Mikrofone. Die selbstverliebte, dogmatische Leidenschaft des Filmemachers trifft auf das Unverst\u00e4ndnis der Kritikerin, und so w\u00e4hnt man sich in einem recht unterhaltsamen Angriff auf anstrengendes Kunstgebaren, bis der Kameramann mit einem Mal das Studio vollkotzt und alles im Off aus den Fugen ger\u00e4t. Die Zombies des 17. Jahrhunderts scheinen vom Film wiedererweckt, und die ziemlich l\u00e4cherlichen Protagonist*innen m\u00fcssen um ihr Leben f\u00fcrchten. Was an Razzennest \u00fcber die faszinierende Verdichtung nur scheinbar disparater Elemente hinaus beeindruckt, ist das extrem gewiefte Spiel zwischen Bild- und Tonebene. Folgen die Kommentare zu Beginn noch den bereits gedrehten Bildern aus Nieder\u00f6sterreich, dreht sich dieses Verh\u00e4ltnis nach und nach um, und die Bilder scheinen auf den Ton zu reagieren. Die Erdfl\u00fcssigkeiten auf dem gefilmten Waldboden werden so zur Bebilderung des auf Tonebene h\u00f6rbaren Geschreis, Gew\u00fcrges und Geblutes. Das ist formal wie inhaltlich ziemlich schockierend und siedelt sich irgendwo zwischen The Ring (US 2002) und Gerhard Friedls Hat Wolff von Amerongen Konkursdelikte begangen? (AT\/DE 2004) an. Man h\u00f6rt den Horror und m\u00f6chte trotzdem nicht hinsehen. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Die \u00d6sterreichpremiere des neuen Films Razzennest von Johannes Grenzfurthner findet an der Diagonale 2023 in Graz statt. Razzennest Spielfilm, AT 2022, digital, 81 min, eOF In der an Cringe und Irrsinn nicht sparenden Horrorkom\u00f6die verdichtet sich scheinbar Unzusammenh\u00e4ngendes zu einer faszinierenden Melange. Was als Satire auf die Filmindustrie in Form eines Audiokommentars beginnt, wandelt sich … Read more<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"koromo_page_header":"","footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-13172","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-deutsches-blog","koromo-columns","tablet-grid-50","mobile-grid-100","grid-parent","grid-50"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monochrom.at\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/post\/13172","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/monochrom.at\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/post"}],"about":[{"href":"https:\/\/monochrom.at\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monochrom.at\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monochrom.at\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13172"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/monochrom.at\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/post\/13172\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13174,"href":"https:\/\/monochrom.at\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/post\/13172\/revisions\/13174"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monochrom.at\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13172"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monochrom.at\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13172"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monochrom.at\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13172"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}